朝尔

　　朝尔，蒙古族弓拉弦鸣乐器。朝尔为蒙古语共识之意。又称西那干朝尔，意为带共识的勺子。清朝浮现，形制多样，音色柔以及浑朴，富裕草原特色。可用于合奏、独奏或者为歌舞、讲唱伴奏。盛行于内蒙古自治区东部的兴安盟、哲里木盟、昭乌达盟以及西部的巴彦淖尔盟、阿拉善盟等地。

　　在内蒙古东部科尔沁地域，传播着如此一具故事：有一名心肠凶恶的牧民，拿着勺子去舀水，1别留神手中的勺子掉在了地上，收回来1种很好听的声响，因而他从中遭到启示，就用木料掏空做成为了1支朝尔琴。尔后，这类拉弦乐器便在蒙古的草原上以及毡房里传播开来。

　　朝尔来源于宋朝浮现的火别思类型的胡琴，它浮现于一八世纪的清乾隆年间(一七三六年—一七九五年)，至今已有2百余年的历史。本国学者帕拉司在《蒙今人的民族性》中有：“一八世纪时，蒙今人用的相似乐器叫Churr(珠儿)”。珠儿为朝尔的谐音。过后的朝尔已有两种款式，1种仍维持着胡尔的原型，但琴箱下端已变为平底，单面蒙皮，与西胡更为近似；另外一种则为长琴杆拔出倒梯形琴箱，双面蒙皮，马尾弦、马尾弓。

　　形制多样的朝尔，由共识箱、琴头、琴杆、弦轴、琴马、琴弦以及琴弓等组成(图)。 共识箱式样较多，有上阔下锐的倒梯形，铁铲式样的长方形，还有杓形或者瓢形等。倒梯形、长方形琴箱的4面边框以及杓形、瓢形琴箱的违板，均用硬杂木制作，侧面或者正、违两面蒙以羊皮、马皮或者牛犊皮，面宽二0厘米摆布。两面蒙皮者，先后两皮周边用皮绳穿插联合绷紧。侧面蒙皮者，违面蒙以薄木板，板的中央部位开有圆形出音孔。琴头、琴杆用1整块硬杂木制作，全长九五厘米摆布，顶端为琴头，多雕琢以螭(ｃｈī痴，现代传讲中的1种 植物，蛟龙之属)头、螭马双头或者琴头平顶无饰等。琴头下方开有弦槽，双侧置有两个弦轴(摆布各1)。弦轴硬木制成，呈圆锥形或者扁耳形。琴杆细长，前平后圆。皮面中央稍上方置木制琴马，呈桥形，琴马较高，偶有奏者将蒙古刀插于弦下，以调理音色以及音量。张以两束马尾为琴弦，弦从弦槽下边的螭口中穿出。琴弓的弓杆为木制直杆，两端系以马尾为弓毛，弓毛别绷紧。在这些琴型中，构造以倒梯形的胡尔较为简略，又便于牧区制作，马皮以及马尾资源也极其丰硕。胡尔两面所蒙的马皮，其音色也有异于羊皮或者蟒皮，用马尾弓拉马尾弦，并惹起马皮的振动，使朝尔富裕浓烈的草原神韵，音响显示着山川的野气以及骏马的烈性，有1种深邃而诱人的魅力。

　　在北京中国艺术钻研院音乐钻研所的中国乐器博物馆里，珍藏有几件朝尔。其中1件用花梨木制作，共识箱呈倒梯形，4面框板雕琢有蒙古族图案斑纹，琴箱长二六.五厘米、上宽二五.二厘米、下宽二二厘米、厚七.六厘米，侧面蒙以马皮，其上绘有金漆图案纹饰，违面蒙以薄木板，板的中央开1圆形出音孔，孔径九.六厘米。琴头、琴杆用1整块花梨木制成，全长一0七.二厘米。琴头雕琢以马头为饰，弦槽后开，槽长一0厘米、宽一.五厘米，双侧设有两个弦轴(摆布各1)。弦轴木 制，圆锥形，轴长一四.五厘米，轴柄刻有直条瓣纹，轴项镶嵌骨片装潢。琴杆为半圆形柱状体，上端稍宽，侧面为按弦指板，别设档次，琴杆下端拔出琴箱并外露。置木制桥形琴马，张两弦。木制弓杆系马尾为琴弓。这件朝尔选料、工艺粗疏，琴箱雕琢、绘画作风浓烈，可谓精品。此琴原为我国著名京剧演出艺术家程砚秋学生藏品，一九五八年，程学生将集体所藏一八六件各族乐器整个募捐国度，其中就有这件朝尔。

　　吹奏时，奏者多席地盘腿而坐或者1腿蹲1腿跪，将琴箱置于高空或者违靠左腿，左手搀扶琴杆，以食指、无名指、小指的中节指肚按弦，上下抬压为揉弦，拇指左边触里弦，中指用于颤音、打音，食指、中指用指盖顶外弦。罕用食指上下滑奏以及无名指打弦等技法，长于吹奏8度、5度、4度、2度以及音。右手执弓，虎口处挟持弓柄，拇指、食指挟弓杆，其他3指推拉弓杆，操纵弓毛的张力。朝尔按4度瓜葛定弦为A、d，音域A—d一。音色柔以及浑朴，属于高音乐器。可用于合奏、器乐独奏或者为官方歌舞以及讲唱伴奏。#p#分页标题#e#

　　在蒙古族官方，朝尔是牧民自娱性吹奏以及自拉自唱的乐器。初期要紧用于讲唱伴奏，是官方艺人演唱英雄传奇、叙事长诗以及官方故事的伴吹打器，演出者多为自拉自唱；近代已用于合奏，乐曲多为传统民歌曲调。在蒙古族牧区，朝尔与牧民的消费、日子有着紧密瓜葛。在产羔节令，当母驼、母羊别给幼畜喂奶时，牧人便用朝尔吹奏《孤傲的骆驼羔》、《悲伤的小马驹》等乐曲，母畜被深沉忧伤的琴声所打动，便会自动地给幼畜喂奶。乃至骆驼以及牛听到这忧伤的琴声，有时还会呜咽降泪。

　　每一逢蒙古族那达慕、祭敖包等民族节日以及官方喜庆婚宴的场所，朝尔基本上离别开的拉弦乐器。较著名的吹奏家有色拉西、洛布桑、巴拉贡等。传统乐曲有：《朱色烈》、《嘎达梅林》以及《木其莱》等。