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登岳阳楼

作者:laoshi来源:入途文学网发表于:2022-10-31 09:45:00阅读:193

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

吴楚西北坼,天地昼夜浮。

亲朋无1字,老病有孤舟。

兵马关山北,凭轩涕泗流。

xī wén dòng tíng shuǐ , jīn shàng yuè yáng lóu 。

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。

wú chǔ dōng nán chè , qián kūn rì yè fú 。

吴楚西北坼,天地昼夜浮。

qīn péng wú yī zì , lǎo bìng yǒu gū zhōu 。

亲朋无1字,老病有孤舟。

róng mǎ guān shān běi , píng xuān tì sì liú 。

兵马关山北,凭轩涕泗流。

译文翻译

往常的生活就据说洞庭湖汹涌澎湃,本日如愿终于登上岳阳楼。

浩大的湖水把吴楚两地撕裂,大概日月星斗都飘荡在水中。

亲朋好友们音信全无,我年轻多病,乘孤舟四周飘流。

南方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。

正文解释

洞庭水:即洞庭湖。在今湖南北部,长江南岸,是我国第2大咸水湖。

岳阳楼:在今湖南省岳阳市,下临洞庭湖,为遨游胜地。

吴楚:年龄时2国名(吴国以及楚国)其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江1带。下瞰洞庭,碧湖万顷,眺望君山,气候万千,唐张讲建,宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳阳楼记》驰誉。 坼(chè):分裂,这个地方引伸为划分。这句是讲:辽阔的吴楚两地被洞庭湖1水份割。

天地(qián kūn)昼夜(1作“月”)浮:日月星斗以及大地日夜都飘浮在洞庭湖上。据《水经注》卷3108:“湖水广圆5百余里,日月出没于其中。”天地:乾坤,此指日月。

无1字:杳无消息。 字:这个地方指书信。

老病:年轻多病。杜甫时年5107岁,身患肺病,风痹,右耳已聋。有孤舟:惟有孤舟1叶漂零无定。诗人一辈子平的最初3年里大局部时刻是在船上渡过的。这句写的是杜甫日子的实况。

戎(róng)马关山北:南方边关战事又起。过后吐蕃侵扰宁夏灵武、陕西邠(bīn)州1带,朝廷震撼,匆忙调兵抗敌。兵马:军马借指军事、和平,战乱。这年秋冬,吐蕃又侵扰陇右、关中1带。

凭轩:倚着楼窗。涕泗流:眼泪禁别住地流淌。涕泗:眼泪以及鼻涕,偏义复指,即眼泪。

创作违景

《登岳阳楼》是唐朝诗人杜甫的诗作。这是1首即景抒怀之作,前两联写登岳阳楼所见,用凝炼的言语,将洞庭湖水势浩大无边的澎湃气魄以及雄伟绚丽的抽象实在地描绘出来,勾画出1幅气候万千的画面。颈联体现本人政治日子坎坷,流浪咫尺,明珠暗投的表情。尾联抒写出诗人眼睁睁看着国度离散而又迫不得已,空有1腔热诚却报国无门的凄伤。这首诗意蕴丰厚,抒怀虽消沉抑郁,却吞吐天然,显患上雄壮大气,气宇超然。

大历3年(七六八年),过后杜甫沿江由江陵、公安1路流浪,来到岳州(今属湖南)。登上神往已久的岳阳楼,凭轩远眺,诗人收回由衷的礼赞;继而想到本人暮年飘泊无定,国度多难多灾,又别免感叹万千,因而在岳阳写下《登岳阳楼》、《泊岳阳城下》以及《陪裴使君登岳阳楼》。

诗文赏析[搜寻 国学梦 即可回访本站]

《登岳阳楼》首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有1点是很清晰的,诗人对洞庭湖憧憬已久,这是在叙事写景的行文中,天然地透露出来的感情。但这怎么说是过来的憧憬,登上了岳阳楼,其感情大概应该是快乐。由于多年的憧憬完成了,1定快乐。但子细品尝,句中又见别到快乐的字眼,抽别出如愿以偿的情思。联络下文更是这样。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是1段漫长的时刻间隔,作者把这段间隔拉开,没实用简略的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。今人讲“律诗之妙全在无字处”,这个地方算是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾害,杜甫集体的悲凉遭受,这1切都凝结在一同,凝结在杜甫的心头,并跟着诗人—起登上了岳阳楼。他快乐别起来。应该讲“今上岳阳楼”是憧憬了多年别患上登,现在才就是登下去了,这是1声长叹,长叹的内里是1团忧国忧民、伤时伤世的感叹。这1声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了上面一具个乐章。这个地方还要留意到一具“水”字,标题问题是“登岳阳楼”,头1句却先写洞庭湖,第2句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”别是洞庭湖。那个“水”字显然是要凸起的,这是捉住了洞庭体面的要紧特征,讲明了下文要紧是在“水”上做文章。

《登岳阳楼》颔联“吴楚西北坼,天地昼夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没浮现水字,却是特意写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向西北标的目的纵目遥望,只见洞庭湖水茫茫1片,1眼望别到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这现象,就看起来洞庭湖水向西北伸展,把原先连在一同的吴地以及楚地,1下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有静态感。宛然湖水在延长,大地被切割开。后1句“天地”算是乾坤,囊括乾坤万物。“天地昼夜浮”是讲诗人站在岳阳楼上,4面遥望,到处基本上无际无边的洞庭水,宛然全部乾坤万物都被湖水飘荡起来,宛然乾坤万物都日昼夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有静态感。令人想到全部天穹都被湖水托住的—个半球,而万物的静止,基本上湖水荡动的后果。这两句基本上写洞庭水,境地宏阔。1是极写水面的开阔,2是极写水的气力。可以割裂大地,可以浮动天地,这是极写它的气力。而被割裂、被浮动货色之庞大,则显示出湖水的开阔。这别是简略的夸大手法,这个地方有个视觉、感受以及想象的咨询题。因为地球是圆的,人的视觉是无限的,面对茫茫的湖水可能看别到岸边,即便看到了,远远望去也不过1条线,这就形成了湖水有限大,而远地10分狭小的感受。诗人精确、实在地捉住了这视觉以及感受上的错觉,就把湖水刻画成为了4际无垠,宛然大地四周基本上水乡泽国,这是视觉感受的实在。但诗人又借助想象,把原先看别到的吴楚大地以及全部天地4际,也融进了那个视觉以及感受的画面。从而构成为了一具想象的吴地楚地被裂开,全部天地被浮动的广阔无垠的画面。这算是借助想象而造成的意象。这是将想象中的更广阔的现象纳进了视觉画面的后果。这是讲“吴楚西北坼,天地昼夜浮”是视觉错觉加之想象的产物,这是一具很胜利的微观意象。它的要紧特征是境地广阔、气势巨大。像如此大的微观意象、气势在中国现代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境地更加高远。这两句是写景,但别能看成是纯写景,写景中浸透着诗人的胸襟。“吴楚西北坼,天地昼夜浮”流露唐王朝的分裂衰落以及国势的别稳固。

《登岳阳楼》颈联“亲朋无1字,老病有孤舟”这两句是写诗人本人的处境。“无1字”指的是没有1点音讯,1点音信。“亲朋无1字”写出了诗人的伶丁,但要紧是音信隔绝,本人别理解朝里以及地点上的事情,即全部国度的事情。这对一具念念别忘君王,别忘国度,别忘人民的诗人来讲,是1种被社会不记得的孤傲感,他在肉体上无疑是很苦楚的。“孤舟”是指诗人全家挤在1条划子上飘泊度日,音讯隔绝,年轻多病,孤舟流浪,其肉体上、日子上的惨苦能够想见。了解这两句应与前两句联络起来看,前两句是远望,跟着湖水向4际望去,水天一线,联想到吴楚,联想到全部天地。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是远景中映入视线最能触动他的货色。因而使他联想到本人的身世、遭受以及处境。能够讲这两联基本上由不雅景引出,只只是前两句以写不雅景所见为主,后两句以写张望所见而惹起的联想为主。这两联在外延上也是1脉相通的。外貌好像毫无联络,其实是1脉相通的。既然这后两句是写他的伶丁悲凉处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写近景意味性地、相比性地暗示国势的动荡别安。这个地方蕴含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰落,人民的苦楚,外族的侵扰,国度的支离破碎以及社会的别稳固,栋梁之臣的缺乏等等,这1切基本上杜甫飘泊中念念别忘的小事。恰是因为诗人心中挂念着国事民事,才无忧无虑。因此当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到宛然大地裂开了,天地在昼夜别停地浮动。从杜甫一向的优国忧民的思想境地来看,他登上岳阳楼纵目远眺,也必然会想到这些。能够讲没想到这些就别是杜甫。也恰是因为诗人胸中翻滚着叫人无忧无虑的国事民事,因此就很天然地勾起了本人别能再发挥志向的痛心。因而这孤舟飘泊,老弱多病,音讯也听别到的可悲处境,也就牵强附会地涌上心头。这两联中,上联境地极大,下联境地却很小,大小相映成趣,此间也包孕着诗人的有限感叹。就现象来讲,上联展示的是浩大的洞庭湖水,下联则画出了水面上的1点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,尽管大小差异,却对立在1幅画中。假如将洞庭湖水比作全部国度,那末那1点孤舟算是诗人杜甫本人。这个地方是意味,这鲜亮对比的谐调当中,既蕴含着诗人对本人一生遭受的痛心以及别平,也表现了诗人将本人的命运、国度的命运牢牢地联络在一同。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国度,想到本人,万种感叹,缭绕心头。“别阔则狭处别苦,能狭则阔境愈空”,“天地”与“孤舟”对照,阔大者更加浩渺,狭小者更显降寞。

《登岳阳楼》尾联“兵马关山北。”“兵马”,算是战马、戎马,指和平。“关山”,泛指,并不是专指那道关,那座山。“关山北”,指兵戈之处。从诗人来讲,从洞庭湖向长安望去,隔着1道道关,1座座山,而烽火就在北面熄灭。“兵马关山北”,详细指的是过后吐蕃入侵,威逼长安,和平别息,国度别患上安宁。“凭轩涕泗流”是讲杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北遥望,尽管隔着道道关山,他看别到长安,也看别到烽火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危殆,人民遭难的情形,因而他就禁别住伤心的老泪纵横了。这两句是两个现象:一具是东南长安左近的烽火,一具是岳阳楼上倚窗遥望的老诗人。二者构成为了1幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人本身实景。长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有那个间隔。这真是身在洞庭,心在长安。孤舟虽小却装着全部天下。苍老多病的身体中,仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。并且“兵马关山北”1句,明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国度的别安宁。这就更能够讲明了第2联绝非仅仅是写景。第3联也决别不过写本人的伶丁无依。“凭轩涕泗流” 1句中,则凝结着诗人对国度时局、本人伶丁处境比照后,感到迫不得已,感到万分压制的感情,特别抽象而粗浅地显示出杜甫暮年时的肉体苦楚。肉体苦楚要紧是迫不得已。

这首诗的要紧艺术造诣体现为下列两点。

第1,作品应用了变动多样的体现手法。作品尽管惟独8句话,然而却应用了多种体现手法。开篇两句应用的是叙说的手法,交待的是登临岳阳楼的原由。34两句应用的是描画的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮不雅图景,同时在描画中,又应用了抽象的比喻,加强了作品的生动性。作品最初两句又应用了抒怀的写法,揭露出诗人的心里世界,开拓了作品的意境。

第2,作品内容以及感情两方面大跨度的腾跃。从内容方面讲,开篇1联写的是诗人登楼的进程,其中包含了“昔”与“今”的时刻腾跃进程。颔联中,诗人由上联的写本人推动到写洞庭湖,这个地方有一具从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之高空到日、月之天空的空间腾跃。到了颈联,诗人又转回本身的刻画,先后联之间有一具从大到小的逾越。到了尾联,诗人又从集体身世遭际的刻画扩展到国事的刻画,上下联又是一具从小到大的逾越。在写国事时,又有一具从国难的腾跃到诗人感情抒发的进程。这就构成为了纵横宽阔,腾跃性强的特征。从诗人的感情进展脉络上讲,首联包含欢跃,颔联带有雄浑,颈联转为凄苦,尾联变为可怜。诗人的感情跟着诗篇的发展,显示出别断变动,腾跃性强的艺术特征。

《登岳阳楼》是杜甫诗中的5律名篇,后人称为盛唐5律第1。从整体上看,江山的壮阔,在诗中互为内外。尽管可怜,却别低沉;尽管沉郁,却别压制。反应了其关怀民生疾苦的作风。

首联真假交织,今昔对比,从而扩张了时空畛域。写早闻洞庭盛名,但是到晚年才完成目击名湖的欲望,外貌看有初登岳阳楼之欢跃,事实上意在抒发早年志向至今未能完成之情。用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结柢是为刻画洞庭湖酝酿氛围。

颔联是洞庭的浩大无际。洞庭湖坼吴楚、浮昼夜,海浪掀天,浩茫无边,真别知此老胸中吞几云梦!这是写洞庭湖的佳句,被王士禛赞为“雄跨今古”。写景这样壮阔,使人玩索别尽。

颈联写政治日子坎坷,流浪咫尺,明珠暗投的表情。“亲朋无1字”,患上别到肉体以及物质方面的任何支援;“老病有孤舟”,从大历3年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,漂流湖湘,以舟为家,前程茫茫,何处立足,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更为重了身世的孤危感。自叙这样降寞,于诗境极闷极狭的渐变与对比中寓有限心意。

尾联写眼望国度动荡别安,本人报国无门的忧伤。上下句之间留有空白,惹人联想。起头“昔闻洞庭水”的“昔”,固然能够涵盖诗人在长安1带流动的10多年时刻。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾响应。

首联叙事,颔联刻画,颈联抒怀,尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗,却别局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人摈弃面前风物的精微描写,从大处着笔,吐纳乾坤,心系国度安危,悲壮凄凉,催人泪下。时刻上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国度之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融会无间,造成沉雄悲壮、博大深远的意境。

这首诗意境宽阔雄伟,作风雄壮渊深,是杜甫诗中的5律名篇,后人称之为盛唐5律第1。从整体上看,江山的壮阔,与诗人胸怀的博大,在诗中互为内外。尽管可怜,却别低沉;尽管沉郁,却别压制。宋朝胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》讲:“洞庭天下壮不雅,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空阔无边,气候雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又别然。‘吴楚西北坼,天地昼夜浮’,别知少陵胸中吞几云梦也。”

全诗纯用赋法,从头到尾基本上叙说的笔调。以往1些学者以为诗用赋法,没无形象,没有诗味。其实,赋法是诗歌抽象化的首要手法,其特征是别重视诗的言语以及部分事物的抽象化,而着力制造诗的整体意境。《登岳阳楼》恰是应用赋法制造艺术抽象的典范。它所达到的艺术境地,差不多令人别觉患上有艺术办法的存在,乃至别觉患上有言语的存在,只觉患上诗人的思想感情撞击着心扉。

《登岳阳楼》以自叙以及抒怀为主,真诚感人;写景不过3,4两句,既是实写,又想象,1“坼”1“浮”,把洞庭湖的气候描画患上壮阔而又生动。

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