满江红(词牌名)
满江红(词牌名),
满江红,著名的词牌名之1。传唱最广的是岳飞的《满江红·勃然大怒》。词中“310功名尘与土,8千里路云以及月”及“莫轻易,白了青年头,空悲切”更是经典。别的,苏轼、毛泽东、辛弃疾等名家的《满江红》词也特别著名。
满江红词牌沿革
满江红,调名起源讲法别1。1讲调名咏水草。满江红是1种成长在水田或者池塘中的小型浮水动物。秋冬时节,它的叶内含有不少花青素,群体呈现1片白色,因此叫作满江红。1讲调名咏江景。唐朝诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句,描画太阳出来光照江水的漂亮现象。1讲调名咏曲名。清毛先舒《填词名解》以及清冯金伯《词苑萃编》等书记录,唐朱庆余志怪小讲《冥音录》中载有“上江虹”曲名,后转易“上”“虹”2字患上《满江红》调名。
《词谱》卷212:“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者至多,其体别1。今以柳词为正体,其他各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词,惟独姜词1体,宋元人俱这样填。”姜夔平韵《满江红》词序:《满江红》旧调用仄韵,多别协律。如末句云‘无意扑’3字,歌者将‘心’字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之。久别能成。因泛巢湖,闻远岸箫鼓声,咨询之舟师,云:‘居人为此湖神姥寿也。’予因祝曰:‘患上1席风径至居巢,当以平韵《满江红》为迎送神曲。’言讫,风与笔俱驶,须臾而成。末句云:‘闻佩环’,则协律矣。书以绿笺,沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁6月,复过祠下,因刻之柱间。有客来自居巢云:‘土人祠姥,辄能歌此词。’按曹操至潘须口,孙权遗操书曰:‘春水方生,公宜速去。’操曰:‘孙权别欺孤。’乃撤兵还。潘须口与东关相近,江湖水之所出入。予意春水方生,必有司之者,故归功于姥云。”贺铸词名《念良游》,别名《伤春曲》。王吉昌词名《满江红慢》。陈维崧词名《怅怅词》。
此为北宋新声,柳永词为创调之作。柳永4词,两首俗词表白市民主妇情感,另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调,即夷则宫,其基音较高,故有激越之感。此调在南宋至清朝均可付诸歌喉。清朝《9宫大成南北词宫谱》有几支《满江红》曲。一九二0年北大音乐钻研会发现另外一古曲,所配之词是元朝萨都剌的,声情悲壮雄壮。一九二五年由杨荫浏将岳飞词配此古曲,词曲契合,艺术成果极佳,自此广为传唱。岳飞词与柳永“暮雨初收”词格律相反,为宋人通用之正体。此调为换头曲,后段自第6句始与前段相反。后段第1句之3字句第1字应为平声,岳词作“靖”,偶异。词中可平可仄之字较多,宋人作者极众。调中有3个4字句,一具5字句,两个灵便的8字句,4个能够对偶的7字句,6个3字句。其基本句式为奇句,3字句与7字句的配合,形成旷达与短促的声情;又因为有3个平声句足与仄声句足相配,造成拗怒的声情;4字句、8字句及对偶句的交叉又使此协调婉而多变动。于是此调之心情既丰硕又具特色,可表白清爽绵邈之情,亦可表白悲壮激越之情。辛弃疾3103首当中如“点火樱桃”“家住江南”“敲碎离愁”3词清爽而以及婉,如写春归的:“点火樱桃,照1架、荼藤如雪。春正好、见龙孙穿破,紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱,流莺唤友娇声怯。咨询春归、别肯带愁归,肠千结。层楼望,春山叠。家安在,烟波隔。把古今遗恨,向他谁讲。胡蝶别传千里梦,子规叫断3更月。听声声、枕上劝人归,归未患上。”宋季宫人王清惠《题驿壁》1词悲哀愤激而声韵谐美,词云:“太液芙蓉,浑别似、旧时色彩。曾经记患上、春风玉露,玉楼金阙。名播兰馨妃后里,晕潮莲脸君王侧。忽1声、鼙鼓揭天来,繁荣歇。龙虎散,风波灭。千古恨,凭谁讲。对山河百2,泪盈襟血。驿馆夜惊尘土梦,宫车晓碾关山月。咨询恒娥、于我肯沉着,同圆缺。”
此调先后段各两个7字句,能够别对偶,但以对偶为佳,如张先的“过雨小桃红未透,舞烟新柳青犹弱”,苏轼的“衣上旧痕余苦泪,眉间怒气添黄色”,周邦彦的“芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿”。后段过变4个3字句是要求对偶的。但有两对偶的如辛弃疾的“佳丽地,文章伯。金缕唱,红牙拍”,有一具对偶的如刘辰翁的“记犹是,卿卿惜;空复见,谁谁摘”;也有1、2句对偶,3、4句别对偶的。《词谱》于此调列104体,但实际上仅有仄韵与平韵两体。南宋姜夔创1体,将原调仄韵改成平韵,字数、句式、韵数皆与正体相反。尔后词人赵以夫、吴文英、彭元逊、张炎等多数作品偶用此体,但声情成果与正体颇异。
满江红典范作品
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