京剧净身裘桂仙艺术特点
演唱苍老有韵味,技巧甚高,台风肃穆,演戏认真,虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙继承了何师(桂山)厚重结实、古朴苍劲的艺术特色,遵循开蒙徐师(立棠)老派铜锤花脸的演法,吸收了金秀山的戏路子,借鉴了老生谭(鑫培)派、余(叔岩)派的艺术成果,使花脸的演唱艺术向着讲究韵味的方向迈进了一大步。
裘桂仙的嗓音并不宽广,然而唱工中却多硬腔,硬砍实凿,听来既苍老又富韵味。他的唱法是“水磨(功夫)派”,纯系以人力胜。比如他的代表作《二进宫》,不论与“金嗓”陈德霖,还是与“铁嗓”尚小云合作,都能唱成鼎足之势。又如他的身材较矮,面部较窄,按演花脸的条件远不如何桂山、金秀山等人,但他扮演包拯等,威猛可畏、气象森严;扮演铫期等,则雍容华贵、气象堂皇。这都与他的“水磨派”功夫是分不开的。
裘桂仙唱念的风格是劲峭严整,唱念的方法很灵巧。但效果古拙圆健,没有丝毫的浮渭流俗。花脸唱流水板和快板,用垛句垛字的唱法,容易要下好来,但也最容易俗气。我们仍以现存唱片为例,如裘桂仙的《捉放曹》“坐雕鞍听孟德细说根芽……”一段和《飞虎山》“……下得马来山岗上”的收句,都可以说明裘桂仙的脱俗。
裘桂仙生前其地位不及何桂山、金秀山两位师祖、师父,也不如金少山独挑大梁、演大轴戏的气派。但他的儿子裘盛戎弥补了他的遗憾,使后来花脸行业中的繁荣全部归到了裘氏门中。裘桂仙有子盛戎,与金秀山有子少山一样,都是在父亲的艺术成就上,发扬光大、改革创新为一种新的流派。
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