评剧白派的唱腔发声
一、丹田气为白派唱腔发声之根本
“气乃音之本，气动乃声发”。饱满的丹田气是白派唱腔的基础。丹田气科学的运动，合理的收、放是白派唱腔的而保证。其气蓄之丹田、作用与各共鸣腔，使唱腔效果满弓满调，沉稳扎实，吐字清晰，归韵完整。有些人丹田气很足，但是收、放运用不科学，唱高音时收不住，从口腔一泄而出，就将音唱炸了；唱低音时气沉不下去，就将音唱破了；中音时气托不住，声音发飘。而小白玉霜的唱腔高音不炸，低音不破，浑厚圆润、柔中有刚，是她浑厚的丹田气在各共鸣腔滚动冲击，做为托腔保调的根基。
1、如“杀庙”的尖板：“身后有人将我赶”。表现秦香莲急切逃命的状态，小白玉霜唱的急切但不仓惶、丹田气在胸腔形成气团，扎实地拖住声音逐步提升共鸣位置。“赶”字的甩腔起于胸腔2。提升鼻腔＃4。在鼻腔前、中位置回荡53、53，升至颅腔5、5—。在颅腔位置保持至闭口归韵。效果是既高亢又圆润，清亮明朗，如鹤泣长空，非常有穿透力。
2、“琵琶词”中的反调一句：“草堂上饿死我的公爹婆母”，这句托腔丹田气沉入腹腔，横隔膜托住丹田气在鼻腔中运动，形成揉腔，丹田气缓缓释放，保证唱完八拍后还有余气，使低腔bupo而且深沉，表现秦香莲悲苦的心情。
3、科学的收、放丹田气，如琵琶词中的第一句搭腔“相爷呀”和第二句“华堂上夫君豪饮妻卖唱啊”，有的人将衬字“呀”唱出就觉得已经完成，将气从口腔一下子喷出，腹内也泄了气，没等唱够拍节就已经没音了，这是收、放掌握的不对。小白玉霜在衬字吐出后由泣音将气往下一砸，再从腹腔将气提起来，缓缓的释放，归韵十分饱满完整，余音绕梁。
4、行腔中出现跳进音和装饰音时，巧妙地用丹田气托住生意在各共鸣位置之间运动。如见皇姑一段中“雪里的梅花耐霜寒”一句：梅花25、76、5是在鼻腔和颅腔之间跳跃，“看看她来再看看我”一句，“再看看我”3、5．3是在胸腔和颅、鼻腔之间跳跃。虽然幅度在3、4度，但听起来圆润、委婉有力度，达到“含玉吐珠”的境界。
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