灼灼野花香，依依金柳黄。
出自5代佚名的《菩萨蛮·霏霏点点回塘雨》
霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。 译文翻译
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，看起来在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，分发着阵阵幽香；1缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇摆，微微拂动。1群无邪烂缦、体态婀娜、步履轻快的女孩，从座落江岸的村舍里走来，她们人山人海，在春雨初霁的溪边，愉快地舞着，唱着。那冷艳缤纷的罗衣，跟着舞姿的幻化，闪烁出残暴的光采；那脂粉薄敷的脸颊，在霞光的映托下，焕收回如云般的娇艳苍白。 正文解释
霏霏：描述雨丝细密。
灼灼：鲜亮貌。
依依：柔柔貌。
盈盈：仪态美妙貌。皎皎：璀璨貌。
诗文赏析[搜寻 国学梦 即可回访本站]上片刻画雨中池塘风景，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于衬托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片风物的刻画，目的是映托下片“盈盈江上女”的漂亮。她们体态婀娜，舞姿轻快；罗衣飘逸，光采闪烁；面施薄粉，艳若云霞。在这个地方，大天然的美与女孩们的美以及谐地融为1体，而且彼此映发——明丽的春景，把女孩们衬托患上分外妖娆；女孩们的娇姿艳态，又为春季增加了有限光采。上片的绘景，为下片的写人衬托氛围，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另外一大特征，算是每一句都用叠字结尾，别仅摹景写人粗疏生动，而且声调顿挫谐婉，极富音乐性。这1鉴戒诗歌创作的艺术手法，开了5代两宋之后文人词应用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，眽眽蒹葭浦。淅淅东风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
精密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用108叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。事实上，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每一句句头用叠字，且用患上这样贴切天然，亦可谓千古并绝。
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