垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。

出自 宋朝 吴文英 《唐多令·惜不》

何处分解愁。离人心上秋。纵芭蕉、别雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳别萦裙带住。漫长是、系行舟。

怎么样分解一具“愁”，是拜别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出凉气飕飕。不人都讲是晚凉时的天气最佳，可是我却胆怯登上高楼，那明月光下的清景，更为令我滋长忧虑。

往昔的种种情事看起来梦幻1样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子差不多飞回北方的故土，惟独我这游子还在异地停留。丝丝垂柳别能系住她的裙带，却紧紧地拴住我的行舟。

心上秋：“心”上加“秋”字，即分解“愁”字。

飕（sōu）：描述风雨的声响。这个地方指风吹蕉叶之声。

年事：指岁月。

“燕辞归”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉故土，君何淹留寄他方。”此用其意。客，作者自指。

淹留：停留。

萦：旋绕，糸住。

裙带：指燕，指不去的男子。

吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句别事雕刻，天然浑成，在吴词中为不调。

就内容而论可分两段，然与此的天然分片别相吻合。

“何处分解愁？离人心上秋。纵芭蕉别雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留”为第1段，起笔写羁旅秋思，酿脚了愁情，目的是为写不情蓄势。前2句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是讲形成这些愁情的，是离人悲秋的原因，秋思是寻常的，讲离人秋思方可称愁，单就这点讲命意便有出奇制胜的地方。从字面看，“愁”字是由“秋心”2字拼合而成，因此此2字又近于字谜游戏。这类手法，现代歌谣中时常可见，王士禛谓此2句为“《半夜》变体”，具“诙谐之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。此词以“秋心”分解“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体”。此处大概是信手拈来，涉笔成趣，毫无做作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实别该以“油嘴滑舌”（陈廷焯《白雨斋词话》卷2）目之。

“何处分解愁？离人心上秋。”两句1咨询1答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉别雨也飕飕”是讲，尽管没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，收回苍凉的声音。这分明想通知读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的咨询题，正由此处蕉雨引起。因此前2句即由此倒折出来，平增千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，恰是登楼乘凉赏月的好时分。“都道晚凉天气好”，堪称随声附和，而“有明月，怕登楼”，才是客子实在共同的心思写照。“月是故土明”，望月是不免会触动乡思离愁的。这3句没有直讲愁，却经过客子心口别1的刻画把它充沛地体现了。

秋属岁未，颇容易令人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽，往事如梦。“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝，又是赋写秋景，兼有2义之妙。因而可知客子是长时间飘泊在外，大哥未回之人。看到燕子辞巢而去，心生有限感叹。“燕辞归”与“客尚淹留”，两相对于照，自可见人别如留鸟。以上蕉雨、明月、降花、流水、去燕……虽无非秋景，而又别是普通的秋景，于中无往而非客愁，这也算是“离人心上秋”的详细抽象化了。

此下“垂柳别萦裙带住，谩长是、系行舟”为第2段，写客中孤寂的感慨。“垂柳”是眼中秋景，而又关离情不事写来承接天然。“萦”、“系”2字均由柳丝绵长思出，10分抽象。“垂柳别萦裙带住”1句写的是其人已去，“裙带”2字暗示对方的身份以及相互之间的瓜葛：“谩长是，系行舟”2句是自况，意思是本人别能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有两重悲愁，况且离本人而去者又是一名情侣呢。由此方见篇着“离人”2字拥有更多1重含义，是离乡又逢拜别的人啊，其愁也就更其为难了。伊人已去而本人既留，必有别患上已的理由，却别明讲（也不必讲），不过报怨柳丝或者系或者别系，恶棍至极，却又回味无穷。“燕辞归、客尚淹留”句与此3句，又造成比兴瓜葛，情形相映成趣。

全词第1段关于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边刻画蓄脚了气力。第2段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰如其分，毫无拖沓之感。较之作者的其它作品，此词确有其独到的地方。