行书用笔特点

作者:laoshi来源:入途文学网发表于:2024-02-29 11:44:34阅读:698

一.放松楷法，书写增速。

行书兼有楷书的基本规律以及草书活动的笔法，行书运笔虽比草书慢，但比楷书要快，而且拥有激烈的节拍感。苏轼所言的：“真如立、行如行、草如走”的观念，讲明了别同书体状态的别同，也讲明了书写的速度以及节拍的别同。研习楷书时，在笔法上要求树立楷法，即对于起笔、行笔以及收笔的各种要求，概括地讲，起、收须有交代，如藏锋、露锋、回锋、折笔、顿笔等。而行书由于书写的便捷，将楷书行笔中的1些复杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并不是象征着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的体现上维持楷书所要达到的或者基本遵守的艺术成果，笔划当重处还患上重，当轻处还患上轻，别能像硬笔写出的那样普通粗细，有弯无折。刘熙载《艺概》云：“书家于提按2字，有相合且无相离，故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按，始能免堕、飘2病。”这类工夫要从楷书中来，依照楷则进行放松，使行书行笔有节拍。在起笔、收笔时缓些，在两头行笔时快些，而在笔划之间替换过程当中，笔势更迅疾些。总之，行笔既要别徐别疾，从容沉着；又要有疾有徐，态度自由。

二.露锋入纸、中侧互用。

行书的起笔实用“逆势切入”的笔，这基本与楷书相反，因为行书行笔较快，故其逆势常常在空中实现，笔尖别着纸，称为“意逆”。而行书普通的起笔基本上趁势降笔的，行书用逆锋起笔不过多数。行书的用笔是中锋与侧锋互用的。笔划不管方圆，以中锋为主，这是一具基本大法，可是行书在书写过程当中，别断地起止转机，笔锋无时无刻别向侧锋方面转化，要熟练地应用中锋以及侧锋，固非易事，症结在于调锋，笔锋要能随倒随起，能侧能中，就可不能有僵卧之病。所谓中锋，即指笔运过程当中，笔芯常在点画中线下行走或者万毫齐力的行笔；所谓侧锋的特征是笔尖偏于笔划之1方，铺毫使劲有所并重。bF三书法网-书法历史_书法技能_书法工具_书法作风

历不雅先哲名迹，今人作行书没有别兼用侧锋者，无别以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，所以别能偏信笔笔中锋的讲法。外行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特征，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露矛头，而富生意，跟着笔势的来往，翻滚起倒，笔意到处，则体势也就天然圆活，风骨也就天然劲健。

三.笔意萦带、牵丝来往。

行书的点画之间，基本上有1定联络的。所谓“笔意萦带”是为了行笔的简捷，求其收、起之间的利便，便用“牵丝”把他们联络起来，王羲之《兰亭序》帖及米芾《方圆庵记》帖中的“是”字是最能见出笔意的萦带。那个“是”字既省去了楷书行笔的复杂，又增添了艺术的渲染。笔意萦带、牵丝来往的行书用笔特征，既是点画之间的联络，又是字与字、行与行之间的联络，在笔势上尤其显著。在字与字之间，上1字的收笔萦要带下1字的起笔，会造成一具小小的附钩，使字与字之间更加流利爽朗，互相映带照顾，富裕来往的活动感，笔致更加联贯。然而真正好的笔意萦带在于有形的连绵，如苏东坡的《渡海帖》，其书上授下承，尽在字势的情态之间溢出，头绪之间神驰意往。

四.圆转代方，点画简化。

楷书直达折有两种：1种是方折；1种是圆折，这是作风上的区不。而行书很少用提按转机比力繁的方折笔，而是隐含折意的圆转。行书的圆转与楷书的圆转比拟，速度要快，往往1带而过，没有楷书圆转那样略方的交角，常以浑圆的弧线浮现，或者者造成一具半环形，如米芾所书的“为”、“而”、“直”三字。行书中有些形似圆转的转机，却有显著的方折的翻笔，这实际上也是用方折法的快写，虽为圆形而轻轻有棱角，如“皆”、“物”字。但是行书圆转占多数，是其普通的法则。因为书家的习性、作风的别同，其用笔也别同。于是王羲之的行书方折多些，颜真卿的行书圆转多些，苏轼的行书方折多些，米芾的行书圆转多些。bF三书法网-书法历史_书法技能_书法工具_书法作风

行书往往浮现将离开的点画连起来写的景象，这算是点画简化。轻者由牵丝相连，使点画成串，重者把数笔写成1笔。如3点水旁可简化成两笔乃至1笔，4点底可用数笔或者1笔接替。bF三书法网-书法历史_书法技能_书法工具_书法作风

行书这种连省简化的以及法，近于草书，但与草书又有区不。草书的省连简化之法，多有定式，别可随意更改，而行书则为所欲为，束缚较小，这是行书用笔的特征。

TAG标签： [db:TAG]

上一篇: 小楷的技法规律

下一篇:返回列表