日日

日日春光斗日光，山城歪路杏花香。

几时心绪浑无事，患上及游丝百尺长。

译文翻译

1每天的春光以及时光争晖飞快流逝，奔向山城的山路初春的杏花收回芬芳。

甚么时分心绪能根本没有甚么事，能失去如春季的百尺游丝1样的春思呢？

正文解释

日日：意为1每天。唐王昌龄《万岁楼》诗：“年年喜见山长在，日日悲看水独流。

春光：泛指春季明丽妍丽、富于生命力的现象。南朝宋吴孜《春闺怨》诗：“春光太无心，窥窗来见参。”日光：既指艳阳春日，又兼有时光之意。汉陆贾《新语·道基》：“润之以风雨，曝之以日光。”

山城：依山而筑的都市。北周庾信《奉以及泛江》：“岸社多乔木，山城脚回楼。”

心绪：心理，表情。隋孙万寿《远戍江南寄京邑亲友》诗：“心绪乱如麻，空怀畴昔时。”浑无事：即全无事。浑：犹全。

游丝：指春季时虫类吐在空中而四周飞腾的细丝。南朝梁沈约《3月3日率尔成篇》：“游丝映空转，高杨拂地垂。”

创作违景

李商隐长于抒写日常日子中某种微妙的诗意感觉，这首诗即写于某年春季，作者因春光诱发1种微妙感觉而作此诗。详细创作年份别详。

诗文赏析[搜寻 国学梦 即可回访本站]

这是1首7言绝句，诗题或者作“春光”，或者作“春日”，皆非，应是截取结尾1句的前两字而成。在李商隐诗集里有不少诗是属于这类虽曰有题实为无题的，如《流莺》（其首句云“流莺漂荡复错落”）、《相思》（首句云“相思树上合欢枝”）、《人欲》（首句云“人欲天从竟别疑”）等皆其例也。

全诗可分两层：前2句写的是春景，后2句是写由此景而感发的表情、意绪，并以“游丝”绾合前景后意，显患上10分天然、缜密。诗中并无甚么震天动地的家国小事，也看别出甚么博大的胸怀以及深邃的思想。然而却从这普一般通的风景抒写中转达了诗人某种幽微而繁杂的体验或者感觉，而这才是此诗感人之所在。

首句“日日春光斗日光”写诗人眼中的秋色。1句当中连用3个“日”字，妙在令人别觉其重。缘故安在?这须从“斗”字讲起，“斗”乃“争强竞胜”之意，是此句之“眼”，有了它才使“春光”、“日光”充溢了勃勃活力。在这个地方，“春光”以及“日光”都拥有两重含意。从字面看，“春光”泛指春季明丽冷艳的景物景致。“日光”则指时色天象。前者为物色，后者是时刻，跟着时刻（“日光”）的推移，物色（“春光”）也在别断变动，而这推移与变动又是瞬息悬殊 ，因此诗人用“日日”状其景况，以“斗”字提挈于时色物象之间，竟成此1热烈繁荣的局面。所以别妨讲这句诗是以开朗、酣畅、愉悦作底色的。然而另外一方面，在古典诗文里“春”、“日”还有另外一重喻意，另外一个传统，即人们常将春、秋同人的青春年少以及年迈苍老联络在一同，或者者竟是两者的代名词，将光阴时日同人的生命时光比拟拟。自从屈原收回“日月忽其别淹兮，春与秋其代序”（《离骚》）的叹息之后，这类对生命本体的激烈认识以及深沉感喟便无时无刻别倾泻于诗人的笔端。理解了这1层，再来看李商隐的这句诗时，便会有别同的感觉。“斗”字虽突现了秋色的繁盛诱人，然而，在这愉心顺眼中又包含着诗人稀里糊涂的忧惧以及忧伤，而这类别易察觉到的潜在情绪又终于进展成为了后2句感情的直截了当坦露。

假如讲首句依然笼统地描摹，那末次句“山城歪路杏花香”则是比力详细地状写了。“山城歪路”唆使了诗人所处的地位——事实上在看到“日日春光斗日光”之前诗人就差不多走在这弯弯曲曲的路上了，这是诗家用笔狡狯的地方。——“杏花”大约是“山城歪路”边最凸起、最具特色的风物，因此独自拈出，又以“香”字来渲染，使秋色详细化、平面化了。这两句虽同是写秋色，但1较形象，1较详细；1是望中之感觉（视觉的），1是从嗅觉中患上来，略有别同，于是富于变动。

3、4句“几时心绪浑无事，患上及游丝百尺长”应作1气读。这似乎是套用了卢照邻《长安古意》中“百丈游丝争绕树”的诗句。诗人缓步前进在山城歪路上，看见在空中无拘无束浮动着的游丝，想到本人整日为尘世俗事所缭绕别患上安宁，竟觉患上本人反别及这无声无息的“游丝”，因而才生出了这1奇想：甚么时分本人才干像这百尺游丝1样浑然无知无觉、无拘无束呢？但诗人怎么说别是“游丝”，庄周化蝶那是梦中才有的事，因此企羡也就只能归于企羡，“心绪”既别能似“游丝”1样“浑无事”，而诗人的麻烦、忧郁也就只能还是故我。这样思来想去，竟觉患上此时“心绪”之多“事”比直讲更增百倍使人为难。这类将有感情的人同有情的物比拟的构思在古典诗词中是特别罕见的，有时是正接，有时是反衬，如杜甫《秋兴8首》诗“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以有巢可归的燕子反衬人的无家可归；又如岑参《寄左省杜拾遗》“鹤发悲花降，青云羡鸟飞”，以鸟儿高飞喻写本人的志向以及眼下的别失意等等。但在这些诗里还可能是能够找绎的内在类比联想，而在李商隐这两句诗中则是以双关的“绪”将有形无影的心思情绪（“心绪”）同空中的“游丝”联络起来。这能够看出李商隐诗设喻的巧妙。