梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

出自宋朝苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，有情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，找郎去处，又还被、莺呼起。

别恨此花飞尽，恨西园、降红难缀。晓来雨过，遗踪安在？1池萍碎。秋色3分，2分尘土，1分流水。细看来，别是杨花，点点是离人泪。 译文翻译

特别像花又看起来别是花，无人怜悯任凭衰零坠地。把它抛离在他乡路旁，细细思量宛然又是有情，实际上则饱含密意。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要凋谢却又牢牢闭上。在梦中随风靡万里想要把心上人寻找，却又被黄莺儿有情叫起。

别恨这类花儿飘飞降尽，不过诉苦忿恨这个西园、满地降红繁茂难再重缀。清晨雨后何处降花遗踪？飘入池中化成1池浮萍。假如把秋色姿容分3份，其中的2份化作了尘土，1份坠入流水了无踪迹。细看来那全别是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。正文解释

水龙吟：词牌名。别名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。1百2字，先后片各4仄韵。又第9句第1字并是领格，宜用去声。结句宜用上1、下3句法，较2、2句式收患上无力。

次韵：用原作之韵，并按照原作用韵秩序序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。

从教：任凭。

有情有思：言杨花看似有情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这个地方反用其意。思：心绪，情思。

萦：缭绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。

困酣：困乏之极。娇眼：丽人娇媚的双眼，比喻柳叶。今人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

“梦随”3句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，别失去辽西。”

降红：降花。缀：连结。

1池萍碎：苏轼自注：“杨花降水为浮萍，验之信然。”

秋色：代指杨花。

创作违景

这首咏物词约作于宋神宗元丰4年（公元一0八一年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第2年。诗文赏析[搜寻 国学梦 即可回访本站]

苏词向以豪爽著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之1。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“有情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有遍及性的离愁。篇末“细看来，别是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们重复吟诵、玩味，可谓神来之笔。

“似花还似非花，也无人惜从教坠。”这首词结尾两句是讲，特别像花又好似别像花，无人怜悯任凭衰零坠地。

首句出手别凡已定1篇咏物主旨：既咏物象，又写人言情。即人与花、物与情当在“别即别离”之间。惟其“别离”方能使种种比兴想象切合本体，有迹可求。惟其“别即”，方能别囿本体，心机飞越，开展想象。这1句精确地驾驭了杨花那似花非花的共同风流标格。讲它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同降，独特装潢春光。讲它“似花”，它色淡无香，状态碎小，隐身枝头，向别为人瞩目怜爱。次句“也无人惜从教坠”。一具“坠”字，赋杨花的飘降；一具“惜”字，有浓烈的感情颜色，“无人惜”，是讲天下惜花者虽多，但惜杨花者却少，然细加品尝，乃是反衬法，词人用笔之妙，恰是于“无人惜”处，悄悄逗出缕缕怜悯杨花的心意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，有情有思。”这3句是讲，把它抛离在他乡路旁，细细思量宛然又是有情，实际上则饱含密意。

这3句承上“坠”字，写杨花离枝坠地，飘降无归情状。别讲“离枝”，而讲“抛家”；貌似“有情”，本色“有思”。咏物至此，已见拟人端倪，也为下文花人合1张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。”这3句是讲，柔肠受损，娇眼迷离，想要凋谢，却又牢牢闭上。

这3句紧承“有思”而来，咏物而别滞于物，勇敢驰骋想象，将形象的“有思”的杨花，化作了详细而有生命的人——一名春日思妇的抽象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的苦楚熬煎，她的1双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花，花人合1，无疑是苏词有不于章词的1种新的艺术制造。

“梦随风万里，找郎去处，又还被莺呼起。”这数句是讲，梦魂随风把心上人寻找，却又被黄莺儿把有情叫起。

这数句妙笔天成，既摄思妇之神，又摄杨花之魂，两者正在别即别离之间。从思妇方面来讲，那是由怀人别至而牵惹起的1场宜人的春梦，她神魂飘扬，万里找郎；但这个地方尚无抵达情郎的周围，那边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言，描画杨花那种随风飘舞、欲起旋降。似去又还之状，可谓生动逼真。篇首所言“似花还似非花”，正可于此境地中领略。

下阕结尾“别恨此花飞尽，恨西园、降红难缀”，作者在这个地方以降红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了关于杨花的怜悯。继之由“晓来雨过”而咨询询杨花遗踪，进1步衬托出离人的春恨。“1池萍碎”便是回答“遗踪安在”的咨询题。

下列“秋色3分，2分尘土，1分流水”，这是1种想象奇异而兼以极度夸大的手法。这个地方，数字的妙用转达出作者的1番惜花伤春之情。至此，杨花的终究归宿，以及词人的满腔惜春之情不分彼此，将咏物抒怀的题旨推向低潮。篇末“细看来，别是杨花，点点是离人泪”1句，总收上文，既洁净利索，又余味无量。它由面前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纭杨花，堪称虚中有实，实中见虚，真假相间，妙不可言。这1情形交融的神来之笔，与上阕首句“似花还似非花”相响应，一语道破地概括、衬托出全词的宗旨，达成余音袅袅的成果。