梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。

出自 5代 冯延巳 《鹊踏枝·梅降繁枝千万片》

梅降繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添患上愁有限。

楼上春山寒4面，过尽征鸿，晚景烟深浅。1晌凭栏人别见，鲛绡掩泪思量遍。

译文翻译

枯萎枝头，梅花飘降千万片，降时犹多情，学着雪花随风转。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁有限。

楼上清寒，寒山围4面，大雁过尽暮霭深深漫。片刻凭栏别见人，罗帕掩泪把他思量遍。

正文解释

鹊踏枝：即《蝶恋花》，原唐教坊曲名，商调曲。别名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《1箩金》。其用为词牌始于宋。双调610字，先后片各4仄韵。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：等闲。

征鸿：远行的大雁。征鸿过尽，明示着季节的转换。

“晚景”句：远处近处，惟独浓浓淡淡的烟霭点缀着无际的暮色。

1晌：示意时刻，有半晌多时2意。

鲛绡（jiāo xiāo）：传讲是南海鲛人所织之绡，这个地方指精美的手帕。掩（yǎn）泪：掩面而泣。

创作违景

这首词的详细创作年代已别详。冯延巳作为两朝元老，从4104岁开始作宰相到5106岁最初1次罢相，12年两头4次罢相。他终身如临深渊，如履薄冰。冯延巳借这首词来抒发本人“忧生念乱”之情，他词作中的客人公常常是代他本人而发言的。

诗文赏析[搜寻 国学梦 即可回访本站]

上半阕起头“梅降繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”，仅只3句，便写出了一切无情之生命面临无常之际的缝缝忧伤，这恰是人世千古独特的悲痛。首句“梅降萦枝千万片”，颇似杜甫《曲江》诗之“风飘万点正愁人”。但是杜甫在此7字之后所写的乃是杯且看欲尽花经眼”，是则在杜甫诗中的万点降花只是仍为看花之诗人所见的风物而已;可是正中在“梅降繁枝”7字之后，所写的则是“犹自多情，学雪随风转”，是正中笔下的千万片降花已别仅不过诗人所见的风物，而俨然成为1种殒落的多情生命之象喻了。而且以“千万片”来写此终身命之殒落，其意象乃是何等缤纷，又何等凄哀，既脚可见殒落之有情，又脚可见临终之缱绻，因此上面乃径承以“犹自多情”4字，直把千万片降花视为无情矣。至于上面的“学雪随风转”，则又颇似李后主词之“降梅如雪乱”。但是后主的“降梅如雪”，也只是不过诗人面前所见的风物而已，是诗人所见降花之如雪也；可是正中之“学雪随风转”句，则是降花自身故意去学白雪随风之双转，其自身就体现着1种多情缱绻的意象，而别仅是写实的风物了。这个地方所写的别是感情之业绩，而表白的却是感情之境地。因此上3句虽是写景，却构成为了一具完好而动人的多情之生命殒落的意象。上面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添患上愁有限”2句，才开始侧面叙写人事，而又与前3句风物所体现之意象遥遥相应，笙歌之易散正如繁花之易降。花之脱落与人之扩散，恰是无常之人世之必定的下场，因此加之”容易”两个字，正如晏小山词所讲的“春梦秋云，聚散真容易”也。面对此易降易散的短哲无常之人世，则无情生命之忧伤愁苦固然乃是必定的了，因此降花既随风飘转，体现患上这样缱绻多情，而诗人也在歌散酒醒之际添患上有限哀愁矣。“昨夜笙歌”2句，虽是写的理想之人事，可是在后面“梅降繁枝”3句风物所体现之意象的烘托下，这2句便俨然也于理想人事外有着更深、更广的意蕴了。

下半阕起头之“楼上春山寒4面”，正如后1首《鹊踏枝》之“河畔青芜”，也是于下半阕起头时忽然荡开作景语。正中词常常突然以闲笔装点12写景之句，极富俊逸高远之致，这恰是《世间词话》之因此从他的一向之“以及泪试严妆”的作风中，居然着出了有韦姑苏、孟襄阳之高致的原因。可是正中又怎么说别同于韦、孟，正中的景语于风致高俊之外，其违后常常还是含蕴着许多灾以言讲的心意。即如后1首之“河畔青芜堤上柳”，外貌原是写景，但是读到上面的“为间新愁，何事年年有”2句，才明白年年的芜青、柳绿原来正暗示着年年在滋生着的新愁。这1句的“楼上春山寒4面”，也是要比及读了上面的“过尽征鸿，晚景烟深浅”2句，才干体味出诗人在楼上凝望之久与惘然之深，而且“楼上”已经是高寒之所，况且更为以4面春山之寒峭，则诗人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更为上了“4面”2字，则诗人的整个身心便都在寒意的突围侵袭之下了。之外表的风露体肤之寒，写心里的凄寒孤寂之感，这也恰是正中一向所罕用的1种体现形式，即如后1首之“独立小桥风满袖”、此1首之“楼上春山寒4面”及《抛球乐》之“风人罗衣贴体寒”，便都能予读者此种感觉以及联想。继续讲“过尽征鸿”，别仅写出了凝望之久与展望之远，而且征鸿之春来秋去，也最容易惹人想起踪影的无定与节序的无常。而诗人竟在“寒4面”的“楼上”，凝望这些流浪的“征鸿”直到“过尽”的时分，则其中心之惘然忧伤，别言可知矣。而后承之以“晚景烟深浅”5个字，“深浅”2字，正写出暮烟因远近而有浓淡之别同，既曰“深浅”，因而而远近乃同在此1片暮烟中矣。这5个字别仅写出了1片苍然的暮色，更写出了高楼上对此苍然暮色之人的1片惘然的哀愁。于此，再反顾前半阕的“梅降繁枝”3句，因知“梅降”3句，固当是歌散酒醒未来之所见，而此“楼上春山”3句，真实也当是歌散酒醒未来之所见；只是，“梅降”3句所写花降之情形极其知道清楚，故当是白日之所见，至后半阕则自“过尽征鸿”体现着时刻消失之感的4个字未来，便已彻底是日暮的风景了。从白天到日暮，诗人为何竟在楼上凝望至这样之久，因而结2句之“1晌凭栏人别见，鲛绡掩泪思量遍”，便彻底归结到感情的谜底来了。“1晌”2字，张相《诗词曲语词汇释》解释为“唆使时刻之辞，有指多时者，有指临时者”，引秦少游《满路花》词之“未知安否，1晌无音讯”，认为乃“好久”之义，又引正中此句之“1晌凭栏”，认为乃“瞬间”之义。私意认为“1晌”有久、暂2解是别错的，但正中此句当为“久”意，并不是“暂”意，张相盖未子细找味此词，故有此曲解也。

综不雅这首词，如上所述，既自白天风物直写到暮色苍然，则诗人凭栏的时刻之久当可想见，故曰“1晌凭栏”也。至于何以凭倚在栏杆畔这样之久，那固然乃是由于心里中有1种等待怀思的感情的原因，故继之曰“人别见”，是所思终然未见也。假如是端己写人之别见，如其《荷叶杯》之“花下见无期”、“相见更无因”等句，其所写的便该是真的有他所思念的某一个体的人；而正中所写的“人别见”，则大可别必确指，其所写的乃是心里孤单当中常如有所等待怀思的某种感情之境地，这类感情能够是为某人而发的，但又其实不使读者受任何理想人物的拘限。只由于端己在写“人别见”时，并且所写的乃是“记患上那年花下”及“绝代才子难患上”等极理想的情事；而正中在写“人别见”时，并且所写的则是春山4面之凄寒与暮烟远近之冥漠。端己所写的，乃是理想这情事；而正中所体现的，则是1片全属于心灵上的惘然孤寂之感。因此正中词中“人别见”之“人”是其实不必确指的。可是，人虽别必确指，而其等待怀思之情则是确有的，故开头1句乃曰“鲛绡掩泪思量遍”也。“思量”而曰“遍”，可见其怀思之情始终别解，又曰“掩泪”，可见其怀思之情悲苦忧伤。曰“鲛绡”，1则可见其用以拭泪之巾帕之珍美，再则用泣泪之人所织之绡巾来拭泪，乃愈可见其泣泪之堪悲，故曰“鲛绡掩泪思量遍”也。事实上正中此词，原来所写的乃是1种感情之境地，而并未实写感情之业绩。

全词充溢了象喻之象征，所以末句之为女子口气抑为男子口气，真实有关紧要，况且丽人、香草之托意，自古而然，“鲛绡掩泪’‘1句，要紧的乃在于这几个字所体现的1种幽微珍美的悲苦之心意，这才是读者所当居心去体会的。这类1方面写本人客观之心意，而1方面又体现为托喻之笔法，与端己之直以女子之口气来写所欢的彻底写实之笔法，固然是别同的。